原标题：远看桃花源

“一自陶公寻源后，千古高风说到今。”陶渊明的传世名篇《桃花源记》，生成了中国东谈主的“桃源情结”。隔着岁月长河，远看桃花源，其中究竟藏着中华英才怎样的好意思学精神密码？

纪实与虚构

“晋太元中”——《桃花源记》明明是在虚构，却开篇就如图书般顶住事情发生的时辰。武陵有打鱼东谈主，见风转舵，忘路之遐迩。在远山近水、红树清溪的至极，是一孔极不起眼的岩穴，要“复行数十步”才走到广袤的场地。他最运转是沿着溪水而行，然后越过水域，临了穿过洞穴投入山中，这囊括了投入异度空间叙事的三种道路（入山、越水、穿越洞穴）。仿佛是一番梦中场景、一幅乐而忘返的画卷，带咱们从一幅《山溪行旅图》的题名走向题头。

“渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。”（王维《桃源行》）夹岸桃花林的照射，使得施展片刻就具有了文体空间上的灵动性。“仲春之月，始雨水，桃李华，仓庚鸣”（《吕氏春秋·仲春季》）。“忽逢桃花林”的“忽”字，则自满了一次猝不足防的相逢。桃树是瑶池与长生的符号，但亦然相接异度空间的渊博力量。

曾有东谈主认为渔东谈主碰见桃花源是一个灵怪事件，桃林在古代本即是辟邪之物。古代陵墓建筑为了防患盗墓东谈主，进口频繁是前窄后宽，进去以后才是远大的陵墓。而“阡陌”这个词，在有的地区亦然指通往茔苑的小径。贸然前去，吉凶难测。

“初极狭，才通东谈主。复行数十步，豁然明朗。”这么的施展似乎在表示接下来会有清翠东谈主心的发现，近似那种窟窿遇仙的故事。

附于《桃花源记》后的《桃花源诗》中“神界”“幽蔽”“游术士”“蹑清风”“高举”等词语，似乎也在表示着某种仙异颜色。中国古代文东谈主从秦汉起就寻仙成风，桃花源意想在伟人玄门盛行的唐代，尤其被渊博化、瑶池化。《搜神记》《搜神跋文》《述异记》《拾获记》《异苑》《幽明录》等志怪、杂史杂传、搜神类的演义文本，字里行间遍布仙乡气味，那是咱们常能看到的另一种“桃源”，乘云气，御飞龙，亦真亦幻，芝草长生，地无寒暑，出泉如酒，饮之令东谈主长生。何处有着与东谈主间迥异的玉堂宫殿，亦然难以在现实寰宇中落地的乐土净土。

关联词，在“豁然明朗”之后，读者看到的却并非太伪善境，仅有“地盘平旷，屋舍俨然，有肥土、好意思池、桑竹之属。阡陌交通，旷日长期”这么平凡的东谈主间征象。桃花源就如一个生活富庶的娟秀山村，但也就仅此辛苦，并莫得越过现实的物资要求。从咱们咫尺的眼神看去，何处仅仅重峦叠嶂阻碍而成的一个自足农耕小社会。东谈主物的生活景象，也如同外面世间一样平凡朴实。

咱们就此不错看到一个衰颓于“帝乡不可期”的五柳先生。《桃花源记》作于公元421年，与青松秋菊相伴的陶渊明已年过半百。一世打扰疲于逃命，天不兼覆，地不周载的恶劣环境，使他透顶背弃了“仙乡”主题，而是借桃花源对其时盛行的玄异主题进行了一种东谈主间化的措置。他借“肥土好意思池桑竹”这么的现实天然元素标明，桃源之梦缭绕的，正是单纯朴实、安谧谐和的东谈主间烟火。这里莫得构兵、莫得克扣、莫得时辰的压迫，但却执守着对黄金岁月的信仰，是铭刻在集体驰念中的梦中故居。

“地盘平旷，屋舍俨然”；有肥土，天然有耕耘，平整郊外照拂了“安其居”，有所居，心便有依托，这么的庸俗生活，已是解放满足欲望的景象。在诗东谈主的另外一些诗作中，这么的心思也遍地走漏：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”（《归园田居·其一》）；“新葵郁北墉，嘉穟养南畴”（《酬刘柴桑》）；“翩翩新来燕，双双入我庐”（《拟古九首·其三》）；“平畴交远风，良苗亦怀新”（《癸卯岁始春怀古田舍二首》）；“微雨从东来，好风与之俱”（《读山海经·其一》）……中国传统农耕娴雅欣然自得的优好意思映像，氤氲着千里静安静、不慕高贵的天然气质。永不坏灭的乡土之祈望，经由“就薮泽”“处闲旷”“山林与”“皋壤与”，产生近天然的欣悦之感，使桃花源东谈主保持着与天然的水乳相融，心念念安定，他们知谈我方来自何处，去处何方，而不会去苦苦寻求一个越过现实的缥缈瑶池。

桃花源里莫得年月的记录——“虽无纪历志，四时自成岁”；莫得跨越的工夫——“草荣识节和，木衰知风厉”；莫得糟践的享受——“俎豆犹古法，穿戴无新制”。“黄发垂髫并怡然自乐”，耕耘的是青丁壮，而老东谈主珍重天年，孩童嬉戏游乐，人命欲望在天然环境中取得坦护慰藉，由此产生对人命寰宇的护惜之情，幼少有养，诸孤有恤，狱讼不兴，徭役不行，悉数具有人命的事物，都被拜托呵护的心愿，连树木也不致被砍伐——“桃花源”正是东谈主间化的瑶池，既弘扬了精神的超功利性，又体现了求实东谈主间的生活本色，这个时空零丁于东谈主世外，常常有神妙的灵光精明，在一定程度上圮绝阻断了外面的动乱纷争，成为对东谈主们安定繁殖的保证。万物各得其所的生态场景，标明对所处期间的天然破裂也进行了树立。

“桃花源”有着瑶池的特色，会渊博消散不再松驰被找到，一朝投入却满是东谈主间烟火。它是以审好意思并充满哲念念的面孔，为东谈主类找到的一个好意思满的栖息之所。

陈寅恪曾经指出桃花源具有双重属性：“陶渊明桃花源记寓意之文，亦纪实之文也。”桃花源看成一个虚构欲望时空，是中国文东谈主绵延陆续设想、书写乐土净土的经典模式，但又不是现实寰宇的对立面，不是毫无把柄编造而来的瑶池，它有着基于现实寰宇的社会架构，既有儒家的忧勤惕厉，又有谈家的自得超然，儒谈兼综、孔庄并重之意绝顶彰着；而“暧暧远东谈主村，依依墟里烟”里锋利的农耕生起火味，更把驴年马月的仙乡寰宇拉回东谈主间。

掩藏与退隐

桃源里自有规律，自有良性东谈主际关系与社会组成。桃源东谈主着实投入老庄所谓的“天然”“无己”“忘知”之恶浊田地，他们天然对外界世谈东谈主心了如指掌，否则不会嘱咐渔东谈主“不足为外东谈主谈也”。但他们东谈主性真淳，这从他们对待渔东谈主的立场可见一斑。他们是曾经的“世间东谈主”，虽已具足好意思满，了无所阙，但还下坚贞地延续着质朴的待客之谈，攀谈的内容也败露他们对曾经的寰宇并非透顶忘情。

但当渔人归去，他转头就健忘了桃花源东谈主家圭表延请、杀鸡作食、具酒接待的情义，健忘了桃花源东谈主“不足为外东谈主谈”这独一的战抖的恳求，内心纵情被幽暗的功利念头占满，于归路上一齐“处处志之”，复返后立即“及郡下，诣太守”。他天然也显明，太守遣东谈主随其前去，定会破裂桃花源村的宁静与顺心，但一切都顾不上了，什么都不行防碍他走向功利之路。太守即遣东谈主随其前去，“寻向所志，遂迷，不复得路。”

东学西学，东谈主心攸同。“桃花源”一再让我想起一位西哲构建的“林中旷地”。

扬子晚报网8月2日讯（记者 郭一鹏  通讯员 杨海）  步入婚姻殿堂乃人生喜事和大事，怎奈“准新郎”居然无证驾驶回家筹备婚礼，这一下，非但婚车被扣，人还要面临拘留的处罚。

扬子晚报网8月2日讯（通讯员 庆经纬 朱珏彧  记者 万凌云） “楼上扯根线，楼下来充电”。为方便给电瓶车充电，一些居民从楼上“空降”电源线和插线板，这样随意拉线，存在着很大安全隐患。8月1日晚上10时32分，镇江市消防救援支队指挥中心接到报警：镇江新区武将新居有四轮电动代步车发生火灾。119指挥中心立即调派辖区站内消防救援人员赶赴现场扑救。

海德格尔是西方当代玄学史上很有创始性的念念想家。他创造性地把“东谈主的存在”称作“缘在”，意指东谈主是“分缘而在此存在”，即在一种先行掀开的层面上，东谈主与物保持“为自身开启”的景象，掀开我方的人性息争放，真谛与好意思便在其中清晰出来。

海德格尔将咱们所深广理解的那一部分存在称为“寰宇”，而那些竟然却更笼罩的事物，他称之为“地面”。“寰宇”是建基于“地面”之上的，“寰宇”和“地面”之间存在着一种病笃的争执关系。在此陆续性争执中，每当一个对于寰宇的真谛被揭示，其他真谛就被掩藏。东谈主类寰宇的工夫冒险即是其中一个杰出案例，即海德格尔“无蔽的光明营造了寰宇之夜”这一诗意而阴千里的着名结论。

关联词存在本人又需要寰宇和地面两个部分的疏导和弥合——诗与艺术（“诗意的栖居”）就在这争执中，无意形成了一派沉默宁静的“林中旷地”，真谛便于其中发生。

咱们由此不错看到，桃花源这个奥秘的小寰宇，通常艺术性地启示出东谈主在“地面”与“寰宇”之永恒冲突下的存在与气运。其全体气味与特征，交汇着虚幻、设想、当下、永恒，且正是在“寰宇”与“地面”的争执中无意线路，与海德格尔的“林中旷地”的意蕴，何其相似。

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在千里沦寰宇与本真地面不竭争斗的永恒戏剧中，存在之清晰成为可能，是因为有光亮；在一个昏黑舞台上有一束光照出一方光亮，凡投入这一光亮者，方能为咱们所知，它也身手看成存在者而存在。桃花源进口“仿佛若有光”，那光明发散于一派林水秘境：“存在本真”在其中掀开且被坦护起来，让疲瘁的人命在这一空间取得安顿。无心的渔东谈主未必窥见看成存在者那些被光照亮的事物，这时存在本真无意地呈现、掀开了，何处的人命沐浴在宁静顺心之中，内在的超然与得胜，足以回击通盘外部寰宇的劫毁。

石头不是某种数据鲜艳的体积或分量，颜色也不等于某种光谱的强弱，唯有在尚未被阴恶地强行揭示或讲授之际，它们才清晰自身。“咱们特别地把某物隐回到它的本色之中的时候，按照字面来讲，也即是在咱们使某物解放的时候”（海德格尔）。活命本真从来不在东谈主以外或东谈主之内，仅仅因为东谈主的诗意之栖居，因为东谈主在何处无心出岫般的无意徘徊，桃花源才敞显出来、绽放出来。

光亮源于旷地，而最本原的旷地却是“林中旷地”，因为它在掩藏的丛林中掀开了一派场地。于是，唯有林中旷地才使事物的清晰成为可能。那知其光亮者，本应将奥秘荫藏于昏黑的沉默之中。东谈主必须让自身隐入敬畏的沉默，身手在暗夜看到繁星。

但武陵渔人欲念横生，要凭借“寻向所志”或靠现成的标志来找到它，由此产生了一代代东谈主阴恶的搜寻。桃花源在赐与光亮的同期又有所掩藏，掩藏有两种花式，一是退隐，令悉数如探险般的寻源行动，长期只可“旋复还幽蔽”“世中远看空云山”，结局只然而“迷不复得路”；二为劝诱，存在者固然清晰出来，但不是清晰为自身而是他物（就如后世簇拥而出的多样伪“桃花源”）。

天然一朝得其“口”投入，则意味着另一种对自我澄明存在之境的“掀开”。退隐并不料味着消散于虚空之中，而是被牵连另一个时空领域中。“消隐表示着清晰，但消隐也并非意味着不存在。”桃花源呈现着一种未被深化默契的生态，展咫尺众东谈主眼中，那是一种如梦幻泡影般，恶浊、脆弱、落空的特征。但它都备不错退隐到历史和时辰以外，与此同期，也就不可能被置于发现、享用、推广或开发的现实判断之下。

桃花源的时辰程度貌似处于历史主体程度以外。“问今是何世，乃不知有汉，岂论魏晋”，除了“桃花源”东谈主的自我感受以外，还自满了另一种时辰凝固的景象，这种景象是通过渔东谈主与“桃源”中东谈主对时辰的体验感之各别来弘扬的。“山中一日、东谈主间一年”“斧柯烂尽。既归，无复时东谈主”等刻画，讲明（仙）山表里两条并行的时辰轨出现了不同的速度；故事东谈主物机缘正值，辞世俗社会中与一个时空“间隙”迎头相逢。

但是，当渔东谈主走出桃花源后，东谈主世间的境况并莫得远大的颠倒，渔东谈主在桃源内生活所花的时辰与源外荏苒的时辰一致，都备同步并行。唯有当渔东谈主搅拌了桃花源蓝本安宁完好意思的凝定景象后，时辰才变得不再停滞，桃花源消散后再无可寻觅。是以，静止的时辰恰正是桃花源乌托邦施展得以确立的一个前提。

在迷与悟的现场

一自陶公寻源后，千古高风说到今。不少诗东谈主文人上路去寻找精神的桃花源，在竹杖草鞋的风雨途中，缓解着长才未展、良莠不齐的烦闷，平复着他们由粗暴宦途或家国之悲所形成的心灵挫伤，寻（桃花）“源”文化也成为搬动流动的特殊东谈主文表象。

咫尺对于桃花源社会原型的说法已有三十多种，以“桃源”自喻自名的就有十四五处之多。湖南湘西常德在晋代便有桃源不雅，福建龙溪有桃源墟，武夷山有桃源洞，江苏泗阳有桃源驿，浙江天台亦有桃源洞，山东曹县有桃源集，四川、安徽、云南、贵州乃至东北也有以桃源定名之所在。

而在《桃花源记》末尾，则有高明士刘子骥欲寻桃源未果的情节。

这么的补记，给渔东谈主误入桃花源的神怪事件提供了一个竟然的布景。因为刘子骥确有其东谈主，和陶渊明有一定的社会关系，据《刘子骥传》纪录，其东谈主“好游山泽，志存遁意”，且在山水游历中曾经有近似奇遇。纪实与虚构的对接，从渲染力上增强了故事的纪实性，让桃花源的存在产生亦真亦幻的迷离后果。

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相对渔东谈主的负约弃义和太守的急功近利来说，刘子骥寻访桃花源的动神秘单纯许多，但依旧未遇。心术不正的渔东谈主是在“忘路之遐迩”时才得以误入桃花源，在了无心思的情形下，机缘正值才不错得见桃源胜境。刘子骥虽是“高明士”，是正人，但毕竟是刻意为之，一朝着意，就即刻迷失。

况兼，“规往”还仅是个商酌前去的兴味，尤其“寻病终”这三个不详的字眼，更为桃源增添了一抹“禁忌”或警示的颜色，似乎对桃源有所企图就将碰到横祸，遂有后世的“无东谈主问津”。时东谈主终于抱憾毁掉了对鱼米之乡的寻找，也将后世读者再度劝复返现实生活中。

既然并未前去，作者为何要把它纳入著作终结的一部分呢？

桃花源既不划归于虚幻，也无法安放于现实，它不辞世间任何场地存在，而是自成一种空间。桃花源的发现与失意，得之于东谈主主体精神的丰润及对东谈主事履历的“悟”与“迷”的瞻念察，它表示着东谈主性迷失之后转头之路的繁难，同期更强调着收支口寻觅的未必性。在显隐之间以致是有无之间，东谈主类活命本人含有一个潜藏的向度。“愿言蹑轻风，高举寻吾契”——我愿悄然无息地踏乘轻云而去啊，高飞远扬去寻找志同谈合的心腹；五柳先生说，咱们向往桃花源，但毫不会胶柱调瑟地去发现它、为止它、到处宣扬它；而只愿介意举酩酊、轻风高扬间，隔着稳当的距离，与之投合相契。

“伟人多是无心得，可向桃源作醉乡”（黄裳《菊花其三》）。陶渊明能以对等精神看待天然造物，并承认天然造物身上的解放品性，那是无法分析的，是我方形成、自我确证的，是未经预谋而纵脱呈现的，是极复杂而又极其通俗的。仅仅因为东谈主类对物之寰宇历久的表象化、对象化、图像化、数理化，使自我脱离了曾在其中渡过的淳厚岁月。

于世路中行于中谈，但并不出离东谈主世，而是保持一种半真半假、悲不自胜的距离。桃花源对于东谈主类、非东谈主类人命存在近况的启悟，即不以促逼与解蔽看成把抓寰宇万物的技能，而是充分尊重万物的本色，同期将东谈主对于天然深层根基的窥伺，保持在一个友善、可控的景象之下。

“难写之景”与“不尽之意”

在中国的文体传统中，于现实中重建桃花源或乌托邦，是一代代文东谈主不竭的欲望与怀乡冲动。

“山林与，皋壤与，使我欣欣关联词乐与！乐未毕也，哀又继之。哀乐之来，吾不行御，其去弗能止”《（庄子·知北游》）。古东谈主与江海湖泊、游鱼走兽、草木禽虫、流云烟霞亲密亲融，在峻岭、丛林、山谷、平原和河流间游历，东谈主与天然同声相应，两情相悦，情往似赠，兴来如答，岂论儒谈，岂论境遇，岂论廊庙宗社、山林篱笆，有山水以寄傲，有园趣以怡颜，千古诗心尽付溪桥野渡、深林幽涧，这么一种天然好意思学的精神，是原生的、贞洁的东谈主类的生活之境，是“俯仰自得”的天地之感。

具体到日常生活，文体行动是一种人命体验。“寂寂柴门村庄里，也教插柳记年华”（刘克庄《精炼寒食二首》）；“梨花风起正精炼，游子寻春半出城。日暮歌乐打理去，万株杨柳属流鸾”（吴惟信《苏堤精炼即事》）。精炼时节，东谈主们料想的不是“四夷宾服，匹夫家给，政教精炼”（《汉书·礼乐志》）这么好意思好的上古规律，而是与草木鸟兽一同感受着物候的变化，体验着与物资寰宇的亲密关系，也带有脸色层面上“看成驰念与永续但愿的一种存在花式”。那永恒不朽答应灵动的人命力量，就在寻常居饮之间，让所处其中的东谈主畅意、省心，再不必央求一个虚罪戾作之长生瑶池。

“鹤鸣于九皋，声闻于野”（《诗经·小雅·鹤鸣》）；“绿水扬洪波，郊外莽茫茫。走兽交横驰，飞鸟相随翔”；“险峻被原野，群鸟飞翩翩”（阮籍《咏怀诗》）……这些都是高度简陋了了的直观造型，寥寥几字就可组成一派“林中旷地”，一个小范围的生态系统，并生动展示着动物、植物、隐衷之间的功能性生态关系，也彰较着中华英才自古即是一个与天然有亲有故的民族，合计互相尚能默契相安，便深感快意。

中国古代文论常有“适会”“兴会”“遇合”这么的字眼，“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（谢榛《四溟诗话》）。文体创作进程中的空山东谈主语、久候不遇、尽日觅不得，有时还自来，都是在情景交融中含蓄的天然感兴，“意在言表”“象外之象”“弦外之音”的艺术魔力，就在于清晰与装束的稳当之处。即是在西方的天然文体中亦东谈主闲逸和会者，比如在《瓦尔登湖》“冬日的访客”一章中，梭罗漫衍回来时，咱们就看到了一个很有中国士医师气味的梭罗：“有时残雪犹存，我漫衍回来，还发现樵夫深深的足印从我门口蔓延出来，在火炉上我看见了他削尖的木片，屋中还有他的烟斗的滋味。”此外如《瓦尔登湖》“秋色”篇中提到的“把详尽的紫色薄雾留给漫衍者来成绩”，无不透出中国文化语境里吞吐而灵动的寂寥之音、禅悟之好意思。

桃花源看似神奇，触目满是日常事务；看似凡境，又遗迹般消散，已毕了“状难写之景”与“含不尽之意”的精妙，讲未来然的根基是一切意旨、价值之源，但其自身是荫藏着的，不不错示东谈主的。它经常弘扬为深蕴于物象之中的一种情致、一种作风，这种渊博底蕴正是陶渊明文体魄力的深层特征。

“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲东谈主。”（刘义庆《世说新语》）“桃花源”是那么天然、竟然，梗概只与咱们隔着一条桃花溪水和一孔数十步的岩穴辛苦，同期闪耀着出世而不离世的精神光线，平畴阡陌、清流碧树、视线中铺伸开的葱茏绿意，无不泄气着优好意思、巩固的诗情与好意思感，以及一种似有似无的渊博性和超天然性。“峡里谁知有东谈主事，世中远看空云山。”东谈主世的时光已是百转千回，“桃源梦”的文体寰宇还葆有着当先的天然与贞洁，旷远超然，无为狂妄，无以掩藏，也不可消灭。

翳然林水间

当咱们从乌托邦的文化谱系上再行凝视桃花源时，会发现它呈现了一个具有内在充实性的欲望国图式，看成晋末风骚的特别面相，它是一个富于哲念念和诗意的总结，又是一个由老庄、陶渊明、竹林七贤等文东谈主千载兴发的“名教与天然”“意味深长”的文化传统。而在这个传统中，临流赋诗、登高舒啸的名士风范交融成某一独到的诗意天然，再一次把中国古典文体中的桃源情结推向了极致。

要是说秦汉以降的仙乡设想与士东谈主的东谈主生欲望联系，而桃源则关乎士东谈主的社会愿望。这个愿望并不详尽，以致提及来有些心酸，只求无开采、轻税赋、能安堵即可。前者寓隐居出世念念想，暗含长生羽化之愿；后者成为东谈主们渴盼的欲望社会形态，一是无杀伐战乱，二是安堵闾阎。前者无谓苦修，只要未必再会即可日间飞升；后者则隐含着对仙乡乐土久寻不遇的伤厌与含糊，生活仍需足茧手胝的艰死力作。

看似平庸无奇的桃源现象，试验上解构了仙乡乐土的迂诞浮华与虚无伪饰，同期呈现了一种全新的精神田地，这个寰宇通常处于天然大化之间，天地讯息从未与之着实阻碍；以致连千岩竞秀、万壑争流的天然好意思景、奇不雅都莫得，唯有着实的东谈主性在质朴中助长，那是“东谈主的醒悟”，在伟人幻境中无法安放，但却有劲地消弭着东谈主的过度欲望、转头了淳厚的上古生动。

圣东谈主行不言之教，万物作焉而不辞，其根底的动机，源自以千里默对天然奥秘的保守。海德格尔在给萧师毅的信中写谈：“谁能宁静地存在，并由这宁静和通过这宁静将事物导向谈路之上，以致它能出现？谁不错通过配置宁静而使事物投入存在？”同期通过对“谈可谈，绝顶谈”的相识，加深了他对沉默的理解。谈之言说无声地辘集，才终使存在者“如其所是”清晰自身的澄明之境。

好意思和真谛关连。正如海德格尔所说，“好意思是真谛的自行发生”。真谛不独归当代科学独到，也与文体、玄学、好意思学共享。“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也”（司空图《与极浦书》）；这是一种典型的中国式的玄学和好意思学精神。极天旷地，悠悠空尘，尽入我心，桃花源不是东谈主类设想和体验的创造物，不是可立身于前供咱们巩固详察的对象，而是在一种非对象化的默契花式中，让真谛自行清晰或自我揭示。

桃花源建基在长期以来文化规律中仍是形成的天然与娴雅、欲望与现实冲突的基础上。桃花源的意旨并不是违反与逃避，而是容身在竟然人命的本位，在东谈主有限的人命时光中，在与天然万物共同助长的每一个片刻，经由对天然与东谈主文百转千回的精神自省，把“都万物”之类云水迷濛的空想，从飘忽的云霄拉回竟然的地面。

“传语霸道共流转，暂时相赏莫相违。”咱们捎带着一个桃源梦，如同捎带着一件节略的行李，行到水穷，坐看云起，将其视作融入四季流转与天然变迁的一部分，在天地万象运化中，不计事功、静不雅自得，进而参赞化育，从榛莽丛生的原始山林直到别有清欢的估客活水，无不是桃源虚幻、乐土乐郊，无不是中华英才永不坏灭的文化泥土和精神指归。

（作者：刘东黎博亚体育彩票app，系作者，中国林业出书社原社长、总裁剪）